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之前一直就存著沒有看，覺得時機還不成熟，而且有些畏懼。終於還是看了。有很多話想說，又不想說些什麽了。 早年才華橫溢，四麵八方的溢美之詞湧來，仿佛獨一無二，中年落魄，喜劇演員沒了靈感，全部的光芒消失的無影無蹤，隻剩下曾經驕傲的心，整日飲酒，想找回往日也想麻痹自己不肯認清現實的心，唯一慰藉的是晚年終於有一個愛自己照顧自己的妻子了，但自己卻注定要拋棄她而先去，與其說是查理自己，更像是基頓的人生，但哪個默片時代輝煌的演員沒有這樣的心路曆程啊，查理說過“Just when we got it right, it was over.”雖然他從未失去自己對電影的主導權，從未體會過基頓那樣的失魂落魄，但成名於無聲年代，多少會讓他更偏愛一些，他的經典角色小流浪漢也從未在有聲中出現過了…謝謝查理邀請基頓留下身影

日本縮小版《半生緣》？？男主的顏支撐我看下去了，故事故意悲慘到簡直令人不解。

曲終謝幕，一聲歎息。卓別林與基頓終於有了交集，卻叫人唏噓一個時代的落幕。本片的意義遠遠大於故事本身，那最後一段滑稽的表演，對於影迷來說，就是最完美的演出~

「你能活在這個世界上真是太好了。」喜歡的人也許不能在一起，但知道你還好好地活著好好在生活就好了。（所以狗血劇情太多了，導演也是漫改專業戶）

不再有辛辣的諷刺和誇張的喜劇，這部帶有自傳性質的電影讓卓別林最終向時代低頭，雖然《大獨裁者》是他的第一部有聲電影，但其內核仍舊是他無聲電影時的誇張喜劇，而《舞台春秋》則是一部更注重表達的真正意義上的有聲電影，盡管裏麵有頗多的誇張肢體鏡頭，但都放到了表演舞台上，因此給了這些誇張的東西一個合理的邏輯。然而時代終究不屬於他，這一點就連他自己也很了解，因此整部電影都彌漫著悲觀的氣息，結局男主在演完一出完美的喜劇後溘然離世，或者這就是卓別林盼望著的自己的結局