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兩顆星一顆給劉德華，一顆給古天樂，沒了。

相比靜態的《拾穗者》而言，瓦爾達鏡頭下拾穗者含義變得更加豐富，也更加耐人尋味，我甚至覺得，此時在語言上產生了隔閡，漢語裏竟不能找到一個詞能夠完美對應gleaner的含義。如同影片最終的總結，瓦爾達企圖將拾穗者的含義定位於人們不願浪費所作出的一種無視社會偏見的主觀選擇，這很法國，也很現代，至少這樣可以使一個人更能感覺像是一個個體。自身的窘境抑或對社會的熱心，都僅是源於自我的意識，而不是外界的評論或者道德的綁架。不過瓦爾達或許在一定程度上主觀創造了些許意圖，米勒的原意相信可不是以一個自我意識極高的姿態在刻畫撿拾穗粒的婦女，畫筆下記錄的是一種生活方式，而這種方式更多的是一種無可奈何的選擇。但瓦爾達的這種創作真是令人喜歡，一如她盡管年及古稀卻在影片裏展現出的天真爛漫，社會的進步，不就是為了讓人變得簡單嗎！

多好的開場殺，故事展開的也舒舒服服，一對小情侶和幾個好朋友的塑造，個個都很有趣立體，也特別走心，唯一敗筆就是結局的殺手揭曉，陳詞濫調的自白往回圓前麵完全沒有鋪墊的犯罪邏輯，晚了。

撿拾者們與那個撿拾的女人。用撿拾勾連起生活、時間和藝術的本質，也勾連起他人的生成物與自我的私人視角，這些遠比電影宏大得多的事物承載並揭示著無盡的電影性。

有文化的變態導演完成了一部高效率商業主旋律。情節狂飆，動機邏輯強行設置，情感點也足夠，隻有各種變態小趣味不時蹦出來提醒你導演是個變態。最後地鐵飆車是神來一筆，又sb又nb，很知道觀眾爽點了。