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馬丁對愛情的看法總是這樣，相愛不一定等於相守，那需要太多的眷顧，但就算不廝守一生，也不妨礙默默相愛。

猝不及防地見識了第一個殺人鏡頭，立刻懂得了戛納電影節上昆汀為什麽狂愛這部電影。透明雨傘殺人那一幕更是體現了導演的暴力美學。現實，黑色，魔幻，幽默，戲謔，甚至結尾的女性主義迷思，這場南方車站的聚會，一切都包含在光影中了。

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【A+】一部徹徹底底的形式主義電影，但絕非貶義。在這裏，形式不再是“喧賓奪主”或是“反客為主”，形式就是電影的全部。在導演的選擇下，人物都是這個社會隨意擺弄的道具，故事隻是這場追捕中的無關變量。而那些物件、空間、光影以及它們最後在銀幕上所組成的整體，才是真正的主角。熒光鞋下的抓捕，野獸注視下的槍火，湖霧環繞的愛撫，以及塑料傘內的暴力綻放，魔幻的影像，平凡的世界。那些街角的水漬、煙頭、濃痰，是肮髒的，尋常的，更是美麗的。所有屬於好色先生TVAPP的空間記憶，在影像裏都被賦予了全新的意義，熟悉而陌生，但它仍然屬於好色先生TVAPP，屬於好色先生TVAPP的精神角落，屬於好色先生TVAPP每個人的城市記憶。從這個角度來講，刁亦男應該是10s華語影壇最偉大的作者導演。