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彩色膠片的質感好棒，顏色太好看了~感覺這才是電影該有的樣子，比起現在的數字電影有味道多了~ 攝影方麵蠻有想法的，很會運用光影效果，運鏡和角度也蠻有意思的，長鏡頭、第一視角、人物仰拍大特寫等等，都給我留下了很深的印象~ 其中有一種畫麵設計很有意思——男主腦內畫麵中女主遙控炸車的鏡頭，都是將前後景分別拍攝後拚在同一個畫麵裏，視覺效果還蠻神奇的，因為如果是用現在的拍攝思路來拍的話，基本都是轉換焦點——將焦點從前景拉到後景（或者倒過來，從後到前）。雖然也有可能是因為導演拍的時候隻顧著後景的爆炸，忽略了前景女主的表演，在沒錢重拍的情況下（膠片太貴了）隻得補拍鏡頭再拚到一起（之類的理由），但從最後呈現出來的效果來看，還是蠻不錯的，比起現在中規中矩的程式化電影顯得更特別~也許過於完美反而顯得無趣（…）

柔弱女主反殺爽片，女主眼睛很好看

標放。依舊愛上帝，依舊聖愚。《雕刻時光》裏塔師傅頻頻表示對長篇累牘言說哲理的電影的厭斥，但他自己倒是依舊這樣做。可以做籠統地讀解：“區”是宗教場合（或者幹脆說是教堂），“房間”則為天堂；上帝來臨過的地方，畫麵有色彩，其他時候則鉛黃黯淡，因而潛行者之女可以視作“聖子”的變體。但電影美妙之處並不在此。而在於（1）在駐兵營地，鏡頭向窗框推進，三個主角依次駐足。這是誰的視角？踩踏荒草的聲響，難道不充斥著神的氣息？（2）初到“區”外，潛行者說“該出發了”時，遠處天光在短時間裏變幻了兩次。同樣的，後麵三人在“房間”外呆坐時，頭頂的天光也是有三次變化。廣袤而慈愛的自然，擁抱著廢土上的塔可夫斯基的鏡頭，電影的空氣由此沉默地巨震。

故事漏洞太大。警察隻要查問巴黎父女derwwat是否寄住在此 馬上露餡 警察不可能不問

怎麽不早點來中國撈金呢