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8.5/10 對“期限”的焦慮、對“California”的“dream”，共同交染成為回歸前的迷惘——90年代的氣質自有一種無腳鳥式的美感。晴天的墨鏡與雨衣、金色的假發、過期的鳳梨罐頭、夢遊的人、抽筋的腿、哭泣的房子、“感情豐富”的毛巾、手寫的登記證……意象堆疊出黏稠的懷舊情緒，而戀物則是懷舊的策略選擇。梁朝偉飾演的香港警察忽然遭遇失憶與失戀——在飛機上的座位被“cancelled”，前女友“還有東西在家裏，但已經不要了”——空餘出的位置為從大陸而來的女人所填充，她帶著愛意冒冒失失地闖入警員的私宅，但目的不過是為了替他打掃房間——她隻是想為他接管這裏的生活。這間或構成某種對於香港主體性焦慮的表達——當昔日寄托渴念、希望與情愫的情人一去不返，警員所能做的唯有麵對舊物喃喃自語。銀幕上的角色都是戀物癖，而觀眾都是窺淫癖。

TIFF2022｜觀影 06｜拍給中產的爽片，諷刺了權貴，底層反殺。特別喜歡開場對時尚行業的諷刺，H&M和巴黎世家，世界就是這麽的兩極分化。感覺導演太擅長從藝術、時尚和媒體的角度切入，可惜中間變成孤島實驗，過度戲劇化，太多屎尿屁。但是意思大家都get到了！權利階級反轉，對無腦年輕人的諷刺，更是讓old money出盡洋相。太喜歡船長和俄羅斯富商對著手機互念笑話和名言那段。我癡迷前蘇聯政治笑話集的時候，也特別喜歡給人念知乎的帖子。但是然後呢？隻是一句你可以為我工作，我希望可以幫到你，雖然不知道如何幫，這麽簡單嗎？

2020.8.15 電影資料館 陝北高原的黃土地和湍流不息的黃河，養育了一代代人，也束縛著一代代人。消失在河流裏，逆行走向光明，天空的太陽，歌頌著正義，過於正能量和洗腦。場景和攝影不錯，故事還是一般。

不出意外的“患難見真情”。（竟然還有狗爺、彎刀。插曲好評）

Louise曾經被侵害過，所以對男人懷有警惕和憤怒，那一槍不僅送給那個侵犯Thelma還滿口髒話的男人，也送給曾經傷害她恐怕也沒有得到相應懲罰的男人。Thelma的位移是一條更加明晰的主線，從對待丈夫的小心翼翼到享受男人的示好，再到搶劫、襲警、教訓口頭騷擾她們的司機，她不再懼怕男人，不再渴望男人，血脈中的膽識和果斷逐漸覺醒。最後淩空一躍，令人震撼之餘也五味雜陳，能做的似乎都做了，還是功虧一簣，可她們實實在在地為自己活過，為自己抗爭過。向死而生，再無畏懼。