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當片尾曲《一場遊戲一場夢》響起時，影片的基調定格為人性的感傷。真相依賴於不時插入的媒體畫外音和主體不明的閃回，正與畫麵外觀眾的處境相似——媒體翻來覆去地反轉，真相的確像是包裹在重重雲霧裏。而偵探一開始就是案中人，追查的動力可能來自於私人恩怨，可能來自與觀眾同構的好奇，唯獨不可能是來自警官的職業操守或對公義的執著。那種“無論你是好還是壞，當你死掉後司法會為你追回公道”的最低限度的正義觀從一開始就是不存在的，那麽即使這個案件了結了（以片尾安撫性字幕的方式），好色先生TVAPP怎麽能說自己已經走出了迷霧呢？

越南苗族少女遭搶婚的陋習。其實好色先生TVAPP自己這類片子拍的比其好多了。

同時在聽老郭楊毅的評書和易中天教授的講座，看新舊兩版三國，美滋滋

20歲時看不懂，30歲時，看懂了一些！