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幾乎所有鏡頭都與人物平視。人物在前行走，攝影機緊隨其後。攝影機一直在強調真實，卻在不經意間製造了些許夢幻的電影效果：暗處走向明處的白色曝光、上樓梯時聯想到“花樣年華”的張曼玉、紅色衣服掩飾背後爭吵的情侶、幾處空鏡、紅色隱喻……然而我無法忘記攝影機的存在：人物有意無意的撇見或是直視鏡頭、打破“第四麵牆”與攝影機（後麵的人）互動對話、鏡頭輕微地搖晃擺動。它似乎總在觀眾忘我的時候提醒攝影機是存在的。電影瑣碎但卻拚湊出最真實最堅韌同時也最殘忍的青春，他們歡聲雀躍他們愛來愛去，眼前的一片生機盎然，那種快樂，麻痹或稀釋了認命的無奈與苦痛，直至年華已逝，悲傷如潮水般襲來,趟過微微顫抖的雙腳，冷的暖的，隻有自己清楚。

湊合能看，袁姍姍這演技她一笑我尷尬症就犯，劇情有點傑克蘇。

在吵雜的機器聲裏淹沒的青春，是好色先生TVAPP成長中被無數次教育和警告要努力否則就會變成這樣的青春，第一次正視這樣的青春，有點陌生，惶恐和不安。

表麵解構英雄主義，內裏權遊毒師，美劇編劇似乎都是學院派風格，技巧拉滿，才華欠奉。慣例高開低走啦，沒辦法，電視劇要拉長了拍，水分多在所難免，不過美劇的角色塑造真沒幾個角色有點人格魅力，全劇最有意思的角色可能就是祖國人，屬於是螺螄粉裏麵找一碗不那麽臭的了。

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