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風格這麽熟悉，原來就是前年平遙入圍《索妮》導演的新作。依然看不出印度本土電影的特征，還是借鑒自歐洲藝術片的敘事風格。看的時候有點感歎，把取景環境中的人物換成華人，說成中國好像也可以。這部比《索妮》枯燥了很多。

美國的「主旋律」。那三個降落傘打開的那一刻，熱淚盈眶。

[2021.6.13] 難以區分的日夜與尚可計數的工期 懸於日常的擔憂與蒙頭無言的承受 鮮活身影與靜止麵龐 刻板的重複不像是荒誕 正是平常

居然還是真人真事改編，跟霸王別姬不同的是，楊小樓真以為程蝶衣是女人，現實比藝術還荒誕。用東方的文化、語言、能指來解釋、補充或替換西方的文化、語言和能指在巧妙地將詞、意分離的同時，跨越意義進行重新建構與組合，影片這種文化無處不在、無處不是的創作格局，賦予影片全新的觀賞模式，凸顯了劇作者掙脫文化差異束縛、消解霸權話語、使“他者”話語不再缺場的創作意圖。西方對東方（空間想象）。又包含著性別學方麵的想象：男人對女人（性差異想象）。更包含著情愛學方麵的想象：白皮膚男人對黃皮膚女人在愛情中的含蓄、羞澀、忠貞不諭，善於等待的種種臆想（跨種族性想象）。 西裝尊龍帥的一塌糊塗。