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飛鴻的媽媽出演肯定5星

希亞拉博夫自爆成長隱痛，與父親相愛相殺的關係。童年部分精彩，成年部分稍顯單薄。

野草莓之後我就做好了準備不會喜歡這部 沒想到竟然這麽不喜歡 和支持此片的同學們大撕了一場。我承認這部在技藝上非常高明但恰恰就是這種高明毀了電影 過度的炫技和象征符號堆砌看來真的很對知識分子的口味 加上點越南戰爭自焚的和尚和奧斯維辛的猶太小男孩就高潮了 但可惜你們沒一個人真的care這些人 這些受著苦難的人就是你們北歐中產小資的精神阿片罷了 閉上嘴就沉默了？你張著嘴也沒有在說有意義的話。整個片子就像是大型沙盤推演 大型影音思想實驗。這跟我非常喜歡的莎翁式的人文主義伯格曼正好相反 disembodied private psychological。可以讀小說念詩歌觀戲劇甚至看電視都不會比你電影差 伯格曼在66年意識到了新媒體對電影的超越故而將電影完全向前者打開 但不受人完全控製的電影也因此沒了/從電影史開頭就是要跟電影無關了 直接是對電影的反諷

所以，遊戲裡到底有多少個角色？所謂的「男主」，no zuo no die還要一直try。

伯格曼對臉龐和凝視的影像表現有多麽令人驚豔，其底下的文本就與之有多麽地割裂。晦澀、極簡、抽象的形式主義圖像以及拒絕單一解讀的姿態背後其實是一個意向性非常明確的內核，而且在表現上大部分靠角色不斷的簡直要畫出腸的剖白完成，這點跟薩特的那些存在主義小說簡直如出一轍（（偽）哲學exposition也仍然是exposition...）。這一類的實驗片的問題很大程度上其實跟那些過度依賴闡釋的當代藝術可以說很像了，雖然不得不承認伯格曼確實能營造出一種把人唬住的“大師氣質”。。。以及同是66年出的帶有哲學意味與時代反思氣質的電影，個人覺得放大比這個好多了。