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男主與1955年的博士合作找到1885年留下的時光機，男主穿回1885救博士，在1885博士與女教師相戀而拒絕回到現代，男主返回找到女友，生活依舊，博士攜妻子孩子穿梭時空……結局不好，博士應該遵循自然，而非跟一個古代女子在一起。

一直以來忽略了斯皮爾伯格的這部傑作。穩進法律題材電影前十名。展示黑奴的悲慘遭遇過於寫實，比《辛德勒的名單》更讓人震驚。如果說林達的《我也有一個夢想》等是讀懂美國的入門書，那本片就是司法獨立和基督教精神的宣傳片。安東尼·霍普金斯飾演的亞當斯總統結尾的一段總結陳詞，把美國精神闡釋的淋漓盡致。馬修繼前一年《殺戮時刻》之後再度飾演律師，可以和後來的《林肯律師》串聯成三部曲。本片中飾演翻譯的演員，很多年後成了另一部著名黑奴影片的主演，它就是《為奴十二年》。

慷慨赴死易，從容負重難 沒有《偷自行車的人》的感覺，反而挺主旋律，地下黨跟納粹鬥智鬥勇的故事(疑惑意大利也是軸心國，怎麽還要歸德國納粹管？有時間還是得看看具體的二戰史🤔)，牛逼之處應該在於納粹投降不到半年就上映了，順應了當時社會的時代內容，而且把這種類型的完成度發展到了很高的水平，以至後來被不斷模仿(尤其是我國，幾近爛俗 其他:①宗教:歐洲是宗教係統，羅馬是中心，所以意大利電影總有天主教的參與，《偷自行車的人》也有，後來的《天堂電影院》更是②女性主義:紅顏禍水，跟納粹勾勾搭搭的兩個女性有點“商女不知亡國恨”的意思，枉顧戰爭沉湎於毒品，迪斯科，為了自己的小情小愛舉報革命黨，自詡追求愛情，其實隻是追求貂皮大衣，追求物質，也有深明大義的女性，但也需男性安慰③小孩子:意大利電影總有靈動的小孩子形象

《粉身碎骨》1971年上映，《末路狂花》1991年上映，這不是一種巧合，而是一種致敬，一種20年或更多20年的致敬，是對於人類永遠追求自由的崇高精神的致敬！！！！！

意大利新現實主義開端之作，首屆戛納金棕櫚。節奏很好，對神父的審訊戲中攝影及打光考究。