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聽賈樟柯說話和他的電影一樣，文藝現實，溫溫和和的但又一點都不悶，我想最重要的原因是：言之有物。無論是電影還是談話永遠讓其落地，不會假大空的懸浮在半空。科長談及父親時的哽咽，讓我也眼泛淚光。他有老百姓的平凡普通，但和朋友在酒桌上談到電影又有一種特別的江湖氣。如果一部電影能夠讓你感受到情義，那麽這個導演一定也足夠真誠。

美景如畫，童言無忌，家境清寒，父母病弱，不停告別，這是人生。

果然別的導演拍的紀錄片比賈樟柯自己拍的有意思多了。電影是公共的，也是私人的，這部紀錄片裏就分享了非常多賈樟柯在曾經創作當中的體會與心得。早早輟學從事扒手的《小武》，為父親拍攝自己成長經曆的《站台》，摩托死火上不了坡的《任逍遙》，幻象之中隱藏著孤獨感的《世界》，場景不斷變化且超現實的《三峽好人》，工人成為打工者的《二十四城記》，社會暴力事件頻發的《天注定》，都是屬於一代代中國人內心中獨特記憶的一部分。2014年左右賈樟柯就被電影審核卡得考慮要不要停拍電影一段時間，這個想法可以說在最近幾年終於實現了。中國永遠不缺好導演，缺的隻是在歌功頌德的大環境下表達私人情感的機會。賈樟柯的父親因為在日記裏宣泄痛苦而被拉去改造，如今弘揚正能量不也隻是一種與時俱進的對個人情感的剝奪。

7 少數民族的語言，有想到阿巴斯，自然相比是不可能的；紀錄片式的碎片疊加觀感，原生態包裹優美，壯闊的新疆；植入太多想法，像均衡成長的樹木以致找不到焦點；2020首次影院觀影。

不是我愛的電影類型，但拍得還算有心思，故事當然狗血，拍給小孩子和小清新看的嘛，可以理解。細節抓得很有趣，比如男主坐下，屁股碰到女主的腳，女主想把腳讓開，卻又不敢動。。。