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配樂很觸動人，荒涼感，像是在吟唱史詩，開場的鏡頭就好有意思啊，長長地溜達了一圈，又回到新娘那兒，泥濘的塵土飛揚的畫麵，然後臨近尾聲會發現又是一場婚禮，最後一切返鄉。“先給我財富，再把它們和我的靈魂一起拿走。”美好好像隻停留在火雞還在的時候，後來的故事都是宿命的輪回，也不是說好孩子變壞太容易了，這就是人總是時時刻刻不知如何是好吧，你以為你擁有了，其實一直在失去。那些魔幻超能力的部分一點也不突兀。

在這個隻有人類的領域,不僅僅隻是寂寞那麽簡單,百無聊賴的生活著,吃飯成為了最大的興趣所在,在餐桌上找尋身為人的樂趣,戰勝困難吃拉麵.8個人的一年就在這樣的環境中被改變,回到城市裏卻反而象曾經到過的夢境一般,生命裏需要這樣的契機,讓自己更真實,更有存在感.

真奇怪一切都仿佛似曾相識 從另一個角度看矯情的極致做好了就是美的極致了啊！！

雖然真的很懷疑在南極可以吃這麽好嗎?!!!但還是好看吖嚶嚶嚶嚶

88/100 #長沙費裏尼影展# 雞為什麽睡著，鳥為什麽留下一片羽毛當作禮物，戀愛的犀牛到底為什麽悲傷，臭味並不是從窮苦的難民身上發出，“大家都坐在火山之口”也許並不是一句值得發笑的戲言。完爆《泰坦尼克號》和《海上鋼琴師》當然不用說，其實想到的是普優的《馬爾姆克羅格莊園》，在一個仿佛世界角落的封閉空間裏瞥見20世紀初期的歐洲縮影，描繪對外部世界缺乏認識的貴族階級麵貌，葬禮、哀歌或是《月光》曲都是獻給死氣沉沉的舊世界的。從黑白到彩色，從無聲到有聲，從默劇到歌劇，依然是舞台劇式的，從月亮、煙霧到海水，並不遮掩地暴露出舞台布景模型的棚拍痕跡，因這浮華已是空中樓閣，一些場景景別有壓迫感，一些場景導演將鏡頭隨著船輕微搖晃。對不同階級的呈現依然反映出導演的政治思想，雖然難民跳舞的部分還是使用得有點僵硬。