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整部電影的配樂設計精煉而神妙，前兩處的鋼琴旋律（練琴、觀影）均自發於場景內部，而並非作為情感烘托式的外部手段疊加，但這一場景內部自發性旋律在敘事與表意的微妙回旋中悄然為結尾處高潮情感奔湧段落埋下了潛意識審美印記。以至於在結尾當平緩的旁白聲音漸落，熟悉的鋼琴旋律漸起，所有被異己性父權力量遏製與閹割的情緒均在結尾的平靜旁白與長鏡特寫中洶湧地奔流而出。這樣一種完全意義上的極簡配樂手法，比那些毫無節製地使用強情感性配樂來完成情感表達的粗暴方法真實與動人得多。

開篇還把懸疑氣氛營造得挺好的，結果越演越拉胯，節奏緩慢，劇情零碎，沒有推理，然後最後突然一下子來了個反轉跳到結論，但兩個案子之間的關聯又非常牽強。愛倫坡這個角色也很失敗，神神叨叨，以及明明自己都成了砧板上的肉最後還要為那一家子開脫。

有一股末世氛圍，讓我想起《霧港水手》。後半程陡變法庭戲，我真的一看法庭戲就頭暈🤧 最後在戲院以表現主義呈現荒誕。

我記得2000年左右（以前）的電影是這樣的，說出來很不可思議，但真的電影這幾年是越拍越爛，所以看到《愛情神話》竟然湧上一股股懷舊的心情。這樣的都市片，雖然你知道生活裏不可能有這麽一群精彩的伶牙利嘴的角色，人這麽少的咖啡店/酒吧/街道/弄堂，但就故事和人物而言，多少能從周圍朋友的身上看到他們的影子。就算是藝術加工也是建立在某群真實的人物基礎上的電影，這樣就很好看，很動人。

結尾人物內心和鏡子影像絕讚