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對俄羅斯電影的印象還一直停留在前蘇聯《這裏的黎明靜悄悄》《莫斯科不相信眼淚》那個時代，印象中的克格勃似乎也應該是風衣禮帽的固定行頭，所以看見《密碼疑雲》中的美麗女特工成天穿著緊身衣到處亂跑，一時半會兒還真有點接受不了~~

　Remake of the 1972 disaster classic 'The Poseidon Adventure' (1972) 　　 　　When a rogue wave capsizes a luxury cruise ship in the middle of

就記著女主角穿著各種緊身衣各種單打獨鬥。。。。完全不記得講了啥

不知道到底哪一部才是原版的，繁雜已經看到翻過了幾個一模一樣情節的（韓國的- -）版本了，不管怎麽說都是好作品啊

奇跡電影。連著三天什麽都不搭理，看了三遍，就為了真實考察阿巴斯電影中的層次：第一遍揣摩劇情和概念間曖昧不清的懸念（！），第二遍聽聲音（語言vs情境，語言vs氛圍，情境vs畫麵，情境vs氛圍），第三遍享受純粹觀看的樂趣：不跟隨情節，隻觀察人物的表情，構圖的組成，景別的建立和流動，即電影的記錄和審美性。每一遍電影都浮現出全新的麵貌，阿巴斯已經無限趨近巴赫的神話：在一個看似流動的整體中，暗藏著無數相互照應，但模棱兩可的細節，更令人絕望的是，這些細節不但散發著裝置式的趣味，而且紮根在形象本身的魅惑上，即它們既代表智慧，又代表土地。並且細節並不獨立顯明，而是被有機地排列疊加，以飽滿深邃的整體危機被好色先生TVAPP感受。借達內的詞來說，阿巴斯的電影並沒有“縫合點”，因為處處都是縫合點，他的縫合點就在此刻，就在自身。