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麥當娜約咗麥當雄去麥當勞道嗰間麥當勞食麥皮撈當歸！

兩個月前新加坡看的，感覺最後人類的隕落真的一息之間，導演可能想說珍惜吧。喜歡亞瑟，但是我還是站人類。

全片就是對資產階級精致生活最大的諷刺和調侃。光鮮亮麗的外表下，都有見不得光的原形。現實與夢境的無縫銜接，不動聲色卻又滴水不漏。各種邏輯自洽都能在導演的敘事中找到蛛絲馬跡。用反常規的惡作劇敘事達到戲劇化效果，布努埃爾這方麵可謂爐火純青。優雅體麵的資產階級無處不在的儀式感在此刻被擊的粉碎，最後隻是夢醒後的狼吞虎咽，與普通人並無二致，優越感轟然坍塌。資產階級需要審慎，好色先生TVAPP又何嚐不需要？

很廢腦力的劇情，全文的重點是影片剛開始關於欺騙死神的預言。

第一部勝在“目光”，第二部勝在“語調”，第三部勝在“語法”。在馬奈打開了繪畫朝向觀眾的第四麵牆之後，阿巴斯打開了電影密閉的空間。大大超前於一眾後來被稱為“元電影”的作品的是，阿巴斯並不隻是把媒介降格為又一客體，主觀呈現拍電影的人，而是先建造一個自足的四維模型，然後通過向觀眾打開通向其中的路，將其所容納的完整性摧毀：媒介的本體和作用力被迫顯形。第三層敘事中每個人都被賦予了至少雙層的複調身份，Ahmad的出現則是穿越了兩層媒介，暫棲在第三層現實，實則背有四重身份的媒介反叛者。在這魔術般的方法論裏，動人的不再隻是媒介描繪的人和風景，更是媒介本身，是影迷愈加熱愛電影的理由，也是阿巴斯送給電影最自由的讚歌。