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說實話，劇情還是用心了的，將兩個未解之謎（包括費城實驗）與穿越結合起來，間接的解釋了達洛夫事件的可能性，想象大膽且細節到位。不過片子的問題也很多，節奏拖遝，尿點頻現，而且高潮過於草率。為啥沒人吐槽穿越了就變怪物？女主就是個作死的貨，就因為她心裏老想著這個破地兒他們才又穿越了回來啊

剪輯和前兩部一樣粗糙，但鐵路邊的老杜父子真是讓人難以忘懷。老杜被抓後兒子杜陽翻看著父母相片，鏡頭一轉掉下淚來。忍不住去看守所尋父才得知父已回家。在飯館他向父親訴說自己的思念，跪倒在地，像孩子般耍鬧…實在是太讓人動容和感動了！真實、震撼而殘酷的紀錄片！//20191220北京UCCA新亞洲影誌9小時馬拉鬆放映。看到老杜兒子那一段，再次忍不住淚流滿麵。任何影帝演員都無法演出如此真摯的情感。

這該算日本的賀歲片了吧。在《有頂天酒店》裏還是偶爾為之的長鏡頭在這次被三穀幸喜瘋狂地實踐了一番。100分鍾的電影一鏡到底，雖然刻意但卻創造出了機場的真實感。劇本創意不算很足，但很好看。幾個大牌的表演自不必說，但不習慣日本電影漫畫式表演的人恐怕會看到吐吧。竹內結子真是可愛。

盧米埃爾以火車和工廠開啟了電影的世界同時也展示了工業文明輝煌時期的矚目成果，自《工業化英國》至《柏林城市交響曲》，火車駛過人類快速發展的曆史，到世紀末的鐵西區，那列如赤色幽靈般的柴油動力機穿越在廢墟之間，最終走向了不可抗拒的衰亡（甚至含有電影之死的意味在其中）。《鐵路》與前兩部比放大了屬於個人的敘事，杜氏父子的情感就像這個巨大的、衰敗的工業猛獸身上劃開的傷疤，喚起好色先生TVAPP對於遊離個體的悲憫情懷，王兵用破碎的邊緣家庭連接分崩離析的大工業結構，將個體的命運完全嵌入時代宿命之中，在《工廠》中是那位楊工人的死亡，在《鐵路》裏則是杜陽的一滴熱淚。（“你像列寧一樣”“咱吃的比尼赫魯那兒的還差”）

笑死啦XD各種高潮補刀不斷