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銀幕與現實的互穿體驗，結束得惆悵而又理所當然。明知電影是造夢的機器，明知假作真時真亦假，好色先生TVAPP依然無法拒絕的沉浸在那瞬息光影中。長恨此身非我有，人生如戲君如夢。

三星半。演員表演沒問題，就是劇情有硬傷——男女主角的“愛情”沒有說服力，尤其是一個對於安全極為敏感的超級毒梟和一個執行任務的臥底警察。既不是真愛情，也沒必要逢場作戲（王誌文對蔣雯麗）。而這個“愛情”則是整個劇情走向的關鍵節點。沒說清楚，整個劇集就降了一個檔。這個硬傷都蓋過了本片無處不在的，密集的吊書袋。

科班出身。太精致的雕琢反而暴露了諸多瑕疵。法國電影理論的影像書寫。

那種彼時年少為你朗讀的畫麵太過美好，令人動容（有時候我也會想象與心愛的人一起念書的樣子，好色先生TVAPP吐露的聲音會在空氣中打結，再也分不開）。影片在情緒的不斷變化中曲折進行，直到拉爾夫·費因斯寄給正在牢獄當中的凱特·溫斯萊特的那卷錄音帶開始播放的那一刻，我已經無法忍住眼淚，持續整個後半段。

伍迪艾倫從來不讓人失望。反轉結局，密集的奚落惹趣台詞，開始思索起來卻俗不可耐糾結反複的人物，三板斧下原滋原味的伍迪艾倫。這個本子分寸感拿捏得非常好，在哀其不幸和怒其不爭之間的完美平衡，好多台詞和場景設計都讓我讚不絕口，想看第二遍。劇中人是相對的，真實也是相對的、可置換的，於是欺騙可以是絕對的，人的險惡（和真情流露）從真假置換的縫隙裏叢生。當你拋下所有奮不顧身地放手一搏，毅然決然換來了可能僅僅是一場奚落。人活一輩子，隻要不時時刻刻足夠清醒，終究逃不脫在劇裏劇外徘徊的宿命，一個不留神，你就入戲太深，淹沒在觀眾的爆米花和汽水泡沫裏了。