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感覺一般，沒有傳說中的精彩，男女主角也不好看。

東愛的編劇 有些橋段有東愛的影子 輕描淡寫的情節 就能勾勒出複雜的感情線 也是牛逼 男孩女孩們 既多情又怯弱 很像更年輕時候的自己

“上帝最先創造的便是旅行，然後才是懷疑以及鄉愁。” 深刻的巨作，私以為安哲調度的巔峰。

《黑夜之奔》後進入片荒期，吃飯時隨意看了一集《律政強人》，一發不可收拾。編導很厲害，一劇一高潮，不斷反轉，到現在24集了，仍然猜不到下一集的發展。從職業的角度來看，本片帶來很多啟發，法律人要看法條，又不能僅看法條。最後一星給廖啟智，演技可謂爐火純青，堪比《半澤直樹》中的大和田。

上世紀六十年代美國“反文化”風潮的產物，除本片外，《午夜牛郎》、《畢業生》等一係列“年輕人電影”都將目標群體對準大學生觀眾，通過偏離主流的方式來迎合更激進的時代年輕人，試圖在衰退的電影工業中找尋出路，獲取巨額盈利。 混雜著古怪、輕快調子的《雌雄大盜》顯然繼承了法國新浪潮的精神財富，讓人想起同樣機敏並憂鬱的《祖與占》，而結尾由快速剪輯和慢鏡頭組成的高潮部分已經永久改變了電影的暴力表現方法。 相較於本片，我更喜歡受此影響而誕生的後來者——《末路狂花》、《天生殺人狂》等，或許正如伊伯特所說：“它的創新已經被不計其數的其他電影所吸收，因而很難體會這部電影在1967年有多大的原創性——正如《公民凱恩》的衝擊力現在看來不如1941年那麽明顯，因為觀眾們事先已經看了太多處於它影響之下的作品了”。