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他們一本正經的端著演戲，令人發笑

風格和舞台化布景美學來說，完全是我喜歡的。但問題三島由紀夫的扮演者，感覺和我印象中的形象差距很大。三島由紀夫是理想主義的，鋒利的，對美有決心，內心充滿叛逆力量。我想人的外貌和人的內心是有聯係的，是日積月累的精神操縱著身體紋路的走向，從一副身體可以看出他過去幾十年的習慣和思想。但演員本身來說絲毫看不出“美”和“自發力量”的痕跡，卻充滿了中年男人的市儈感，十足的違和。

2.5 很常規甚至完全套路化的法哈蒂式敘事，幾乎是對《一次別離》的一次複製（甚至最後一個固定長鏡頭的調度設計邏輯都一模一樣），流暢的手持調度保證了觀眾在觀影過程中的投入程度（所以是“好看的”），但卻又能意識到強烈設計感（工具角色和順拐情節，回看《一次別離》幾乎每個主要角色都是有層次的，到了這一部除了男主全是紙片人），失去了“道德困境”應有的現實重量。當然更重要的是，當一個創作者開始為了電影節和市場而創作時，就真的很難respect了。

說實話單這部片來說有些劇情太兒戲了。一口氣看完星爺片單中的20部電影，總結下來有幾個特點：大男子主義男性凝視、女性臉譜化、傑克蘇色彩濃、笑點多但是市井化大眾化低俗化、小人物做主角、小人物翻身、扮豬吃老虎、大團圓結局、甜中帶虐虐中帶甜、周星馳

名世之戀。看完礦工故事幾乎要棄劇，還好沒有棄，抱著看完再評價吧。還好看完了。印度電影就是能給你驚喜。看完就給五顆星。末尾看到電影裏的報紙出現了調包富少的海報，又是一陣驚喜。調包富少我居然看了N遍，會背誦啦