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在《愛情神話》當中，我終於看到了期待已久的成熟愛情。近些年來，國內大銀幕上的愛情片大多刻畫的是青春故事，少有對成熟男女愛情的呈現。地域上，更多的影片則選擇北方作為背景，但這部片子用吳儂軟語的上海打底，弄堂巷尾，也確實展現出令人驚歎的生活質感。除此之外，影片中對於男女角色的新定位以及男女關係的再思考，也是格外有趣的。當男性角色和女性角色都脫離傳統的刻板印象，他們之間又會碰撞出怎樣的火花？大家可以走進電影院，坐到《愛情神話》的觀眾席，一探究竟，這的確是今年年末的一出好戲。

動畫十二集無法體現出原作的驚豔程度 質量和畫麵還是沒的說 後期畫麵有一點點小崩 劇情真是一流的 太好看了

#BJIFF22 克製+留白 “你給了我一個家” 我的眼淚不值錢😭 / 天壇獎最佳導演

(不知道說些啥 (´･ᆺ･`)

恢複了馮小剛城市賀歲片喜劇傳統，敏銳地呈現中國社會機理的細微變化，隻是這20年來文化先鋒已經由北京變為上海。在上海這種發達國家水平人均碩士人均包租婆人均性解放的地方，終於拍出了一部侯麥那種衣食無憂隻探討曖昧關係主題的電影，中老年角色依然像曾經的北京青年一樣灑脫。采用我愛我家和春晚這種受眾極廣的搞笑手法，揶揄了大量當代生活細節，再插入一首首歌曲提升情緒，現場笑果極佳。但仍然是從男性徐崢的角度去追女生，對愛情關係的探索深度遠遠不及《被光抓走的人》甚至《完美陌生人》。它隻提及愛情萌芽時的激情階段，尚未落地到生活中（當然上海這種富裕條件允許不落地到生活），如此的結論是：文藝中年最愛文藝中年。但是文藝中年適合文藝中年嗎？本片相信愛情卻不相信婚姻，離婚的未婚的喪偶的，一個處在婚姻之中的角色都沒有。