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機位依然是固定與平行移動雜陳。陳舊的紐約，街頭巷尾，人流樓宇，地鐵車廂，一律落灰蒙塵色調暗沉；母親的來信念白，在移動的鏡頭中，與城市運行的喧響合流，偶爾被大音量掩蓋。過後母親繼續訴說她的願景，對女兒一人的親昵的表達，沒有新鮮事的生活的概述，渴望收到下一封再一封更多封來信的渴望的直白訴說，比信末老套的示愛祝好更讓人共情女兒所承受的情感的負重。

哎，最後自己都不知道怎樣才好了

本來抱著偏見來的，但其實是名副其實的電影，非常好

6/10。敘事缺少親情的戲份，但母親這一線索導致兩次重大反轉，賢修為了有錢給母親換腎答應了臥底任務，母親突然的死使無法出獄盡孝的賢修倒戈黑幫，貪功心切的女上司告知母親死亡真相後，賢修對心中義氣十足的大哥產生動搖，遭遇雙重背叛的賢修再也不明確身份屬性，陰暗街道上先槍殺了置他於兩難困境的上司，接著手捂倒地受傷的大哥鼻口將其悶死，鏡頭下是賢修身陷於象征罪惡深淵的紅色豪車，真情換不來報答的悲慘處境成為黑幫片常見的生存困境。作為韓式暴力美學，沒有血腥癲狂感，集團化犯罪的展現並不獨特，開頭是唯一亮點，兩位馬仔借吃海鮮的話題，表達對即將被鏟除的一方死不瞑目的嘲諷，完事後活著的馬仔用葉子蓋住死魚眼，奠定了充滿黑惡荒誕元素的主體基調。

然而風景裡的快樂是屬於他們的,我甚麼都沒有。