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姐兒頭上戴著杜鵑花呀，迎著風兒隨浪逐彩霞，船兒搖過春水不說話呀，水鄉溫柔何處是我家，船兒搖過春水不說話呀，隨著歌兒劃向夢裏的他，嘴兒輕輕唱著不說話呀，水鄉溫柔象那夢裏的畫，嘴兒輕輕唱呀唱不休呀，年華飄過歌聲似水流，船兒搖過春水不停留呀，搖到風兒吹破天涼的秋，船兒搖過春水不停留呀，魚兒雙雙結伴水底遊，誰的船歌唱得聲悠悠，水鄉溫柔來到天涼的秋，誰的船歌唱得聲悠悠，誰家姑娘水鄉泛扁舟，誰的夢中他呀不說話呀，誰的他呀何處是我的家。

結尾是真·沒羞沒臊的幸福生活在一起。

這部電影充滿了懷舊和衰老的氣息，戴錦華的評論說看到了變形的希望（韻芝的鋼琴變奏），但是我隻感受到一種死亡的氣息，這種氣息被放置在了女性身上——力圖挽救但是恰巧因為傳承者是“女性”，所以所謂的傳承也是不再可能的，韻芝所作的變奏恰好說明了這一點。吳天明的《變臉》可能有和解的傾向，而張澤鳴的這部隻有無限的苦澀。這部片子的質量不算好，敘事的節奏有突變的嫌疑，；另外一些曆史細節方麵也值得深究，譬如反右之後粵劇舞台上還有這種繡金線戲服和如此閃亮的行頭麽？以及演出後小紅棉穿的港工旗袍真的存在麽？也許需要我自己再考察理解。盡管我認為它充滿不安的氣息，同時又反複為它的“曆史氣息”吸引，我感受到現代的人離開他的本根遠離後總是難免回來的，這可能是原鄉的力量。片子在塑造一個“廣州”的原鄉時做得十分成功。

7.5 IMDb:6.4 hr

藝術的流變與創作，從來不是某個人的完全功勞，老樞的絕響，也離不開豆花芝麻糊小販的叫賣旋律。作者易逝，而旋律永存。沒有宋代街頭說書人，何來水滸，繼而有金瓶，終於到紅樓夢。文藝創作的繼承與發展難道是現代法權的版權和抄襲這種粗陋概念能夠解釋的嗎？ 電影遊離於傷痕式的敘述模式之外，帶出了豐滿動人的廣州西關舊街巷子裏的日常生活，麵對今日廣州的“嶄新”與“蠻荒”，簡直有紀錄片般的珍貴價值。