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對一個中國人來說，上帝是否存在，是個偽問題。因此，我無法從形而上的層麵理解伯格曼。

盡管通常被歸類為科幻 驚悚片，但這部電影使用了多種戲劇和敘事元素，包括像蛇蠍美人這樣的黑色電影慣例或“技術驚悚片”、“技術黑色片”和“未來色情驚悚片”。這是一部非常具有實驗性的電影，一種質疑和顛倒傳統和好萊塢的認同和參與結構的電影，反烏托邦社會和 SQUID 技術的使用，被比作威廉·吉布森1984 年小說《神經漫遊者》中的“simstim”技術，也被認為是賽博朋克概念的實踐。這部電影由女性導演這一事實更具爭議性，這使涉及偷窺、強奸等主題的女權主義批評被緩解。梅斯被視為一個堅強但非常女性化的女性角色，因為她經常在可怕的情況下營救萊尼，並對他表現出母性的關懷。這兩個角色形成了鮮明的對比：梅斯是電影的英雄和道德中心，而萊尼是反英雄；梅斯是黑的，萊尼是白的；最後，梅斯代表了“鋒芒畢露、以現實為為基礎

列入世界影壇名場麵的那棵白樺樹：凝聚在下麵的絕望，痛苦，憤怒與殺意。一般這種一係列的心境隻能通過文字來表述，文字的想象力遠大於那些單薄的鏡頭。導演用一個遠景的推，搖，騎樹的動作，就把父親的情緒全表達出來了，文字的活力仿佛拓展再生。這種表達的手法在當時無疑是新穎且極具想象力的，最直接的影響就是李安導演。尚處少年的他第一次觀賞此片，大為震撼，仿佛被導演奪取了（精神上）的童貞。原來這就是文藝片，原來電影可以這樣拍。