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看完有點懵，在地鐵裏滿腦袋都是淺灰色的沙灘，耀眼的日光，遠處的海浪，跳倫巴的Eddra，黑白電影卻留給了我強烈的光影感受仿佛直視日光後在視網膜上留下的殘影。走出地鐵吹了會風，忽然產生了嫉妒的心情，我也想把我的夢境，壓抑，失望，困惑和我永不消失的童年放到熒幕上，不過我永遠沒有機會，不談別的，我沒法像費裏尼那樣坦誠，甚至我都無法承認我的羞愧。

劇情太狗血，多虧有了憨豆先生，不然更沒有意思

世界上的人分為2種，爵士的和不爵士的

能在影院看完這部電影的觀眾，都是忍者神龜。

所謂“1/2”的半部電影，既針對影片內的角色導演圭多，固然也針對影片本身的創作導演費裏尼。在二者被建立起自傳式的同一性之前，差異性亦是不可被忽視的。圭多的半部電影是針對作品存在而言，是片中那部混雜了心內心外各種繁冗元素的未完成的影片；費裏尼的半部電影則是針對創作處境而言，這意味著一個導演生涯的分水嶺，外在的、直觀的、質樸的鄉土性讓位於內在的、間離的、複雜的現代性。由此，生長於傳統小鎮的費裏尼感受到了無盡的現代性（都市、上流社會、資本）的脅迫和壓製，這對他而言首先便呈現為危機；不過，費裏尼的《八部半》終究是一部被完成的作品，是完整的存在，此即意味著圭多的不完成恰是費裏尼的完成，不向現代性妥協恰是費裏尼秉持自身、繼續創作的方法取向。因此，圭多並非費裏尼本人單純的同一映射，二者是辯證的對應關係。