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作為資深謀粉，看著阿穆德漫山遍野地跑，滿腦子都是秋菊和招娣。最後翻開一朵小黃花，散場時我送出早該送出的四片紅羽毛。“你一個睡著的人說這個不會看睡，這合理嗎？”可是這個真的不會睡，我是實在太困了。‖「苦澀柔情」

小時候看的。感覺還是老下流的片子。。。- -純潔的我啊。

伊朗電影是亞洲電影一抹獨特的風景，尤其是兒童片，創造不少傳世經典，如《何處是我朋友的家》《烏龜也會飛》《小鞋子》《天堂的顏色》《麻雀之歌》。以兒童視角觀察與審視外部世界，既是伊朗創作者對審查製度的無聲抗議，也是對父權體製與專製文化的無形消解。 隻要踏踏實實講一個好故事，就會發現拍電影是多麽簡單的事情。作為“鄉村三部曲”的第一部，阿巴斯以現實感的鏡頭營造了極為寫意的浪漫氛圍。即使一些都是樸素的，也難掩那些閃閃發光的童真。 我永遠喜歡以小孩子為主角的電影，影片也喚起了我無法被屏憶的童年時光，在鄉間小路上奔跑的身影、被老師檢查作業的恐懼、做完作業後無憂無慮的遊戲時間······

男主有一點點......

無論《偷自行車的人》還是本片都體現為一種逆向的“等待戈多”，永不停止卻無法抵達的追尋。而追尋，或曰探險、探索本身就是一個永遠迷人的主題。《何處是我朋友的家》是對《偷自行車的人》的另類繼承，不像後者那樣矛頭尖銳、目的明確，追逐過程基本展開為對社會狀況的暴露過程。這從本片柔和的敘事節奏就可以感受到，它成了一種溫和的真誠的展示，不帶批判的鋒芒，更具私人化的情趣。導演的化身不再是操控一切的無形之手，那不是重點，重點竟成了那作業本中的小黃花，那手工老人的寂寥與述說，那屢屢翻過的山坡，那一格格刻下歲月痕跡的窗欞…題材是下裏巴人的，表現手法卻很有陽春白雪的味道，平衡觀感與藝術個性，這碗水阿巴斯實在端得漂亮。