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藝術成就高超，宮鬥劇的鼻祖。劇本紮實，三線交叉層層推進故事情節。選角恰當演員實力派。台詞沒一句多餘的話而且很多話值得玩味再玩味。人物形象不論主角配角都有血有肉，最大優點是全劇沒一個純好人和純反派。氛圍，服飾，配樂，意象的運用都是無法挑剔。有相當的思想高度。

貧嘴張大民 三分給京腔兒 聽著就舒服

A++/97｜上次看阿克曼是2020冬天在上海的一個擁擠的咖啡館，果然阿克曼是屬於大熒幕的。之前看書說統治者向來試圖壓抑人的性高潮，因為性高潮帶來的自我意識會喚醒人對秩序的懷疑。全片男性角色缺席，但Jeanne的沉默和日常秩序本身就是壓抑女性自我存在感的父權體製，第二第三天的失序即是因性高潮從父權中覺醒後的慌亂。一場因對失序的恐懼扼殺自我的謀殺。配不配得上2022的影史最佳暫且不提，配得上我個人top5是真的。#BFI#

tell truth.

犀利。固定機位和長鏡頭凝固了由家務動作產生的儀式，開燈、關燈、開門、關門、起床、煮水……讓娜迪爾曼以此建立秩序感，物理空間上的小居室以及照顧兒子的事實像風箏的線牢牢栓住她。第一天是標準的儀式，優雅從容得體；第二天因一個嫖客開始了失控的蝴蝶效應，第三天的高潮直接打碎她的秩序感，用機位和動作的輕微變化表現失控的漸進過程。和布列鬆不同的是，布列鬆的鏡頭就是他的眼睛，透露著他濃厚的戀物情結，而阿克曼則冷靜旁觀著讓娜對儀式秩序的執著。（蔡蔡的日子，是借鑒了這部嗎，人走燈滅的鏡頭、小康坐著發呆的鏡頭）