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9/10。居然是老塔中期的電影，如此成熟的運動鏡頭調度還以為是其倒數第二部長片呢；老實說看得挺累的，和《鄉愁》的“悶”還不一樣，其是在細節上容易一不留神就錯過，然後需要回拉進度條仔細觀看，不過相反的是，這反而是我目前看到的敘事思路最清晰的意識流影片，這是個值得所有創作者學習的點 老塔對於“記憶”這個東西的掌握精準得讓人害怕。越回憶，越思考，我也這樣想過，是否我的出生，對於我的母親而言是種傷害，無論是身體上還是精神上？是愧疚，是犧牲，犧牲在繼續，愧疚在繼續 不同意友鄰說的“不到中年就別看《鏡子》”的說法，恰恰相反，我覺得最合適的看《鏡子》的時期，是作為老人，或作為孩子 “記憶”中的《犧牲》，《潛行者》的沉浸，以及《鄉愁》也成為了《鏡子》的一部分。一定程度上確實是老塔的“集大成”

啥也不說了 你們懂得！

麥可麥可麥可，可惜就可惜娶了個wasp老婆，而wasp所代表的的那一套美國價值觀衝撞意大利人尤其是siciliani，注定是無解的互不理解。

現代原教旨主義恐怖片代表作，高橋洋把科幻向的原作往放大恐怖的思路上改編真是高明。結構是都市傳說+推理解謎（如今看來懸疑成分更大），用了不少90年代日恐流行的偽紀錄片元素，有很強的紀實感（節目組探訪走近科學是常用路數），異能者+怨靈作祟+附身錄像帶是對日式古典怪談的翻新，直接插入的念寫鏡頭提供了超心理空間也繼承了現代意識流電影的精髓。借“詛咒錄像帶”的設定探討獵奇心理的倫理問題、恐怖如病毒般的可傳播性，貞子爬出電視則是福爾摩斯二世、開羅紫玫瑰這類進出銀幕梗的TV恐怖演繹版，展現出作為安全視聽窗口的媒介若提供真實交互之門有多可怖…另外，錄像帶裏頭罩布袋手指某物的男子以埼玉縣女童連環殺人案的犯人為原型，編劇加的料有趣。恐怖音響方麵蠻克製，金屬摩擦詭異聲為主。鬆島在井下抱住黏糊屍骸的鏡頭簡直聖母像。

與電影無關——如果你遇到略有缺陷的人，比如口吃，比如跛，你一定會告訴自己，要平等對待，小心自己的態度，然後你發現，這個人的性格真是超級無敵討人厭，比如狂妄自大的不可一世，比如隨心所欲毫不體察別人的想法世界上所有的人都不可忤逆我，這時候你就恨不得撿石頭扔這個人...所謂弱者，其實都是自己造成的