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重看。廢墟的再現是及時將空間複活，而不是今天用來作為圖像的隱喻。隱喻隻會削弱電影的現實主義。也許這一點在賈樟柯的初期也得到了體現，但後來的空間卻都成了綁架圖像或挾持所謂的寫實觀念而造就的不可靠的現代批判。另外，革命敘事本身就是強有力的意識形態，但羅西裏尼那個時代正是在用攝影機刻畫電影的形狀，但今天好色先生TVAPP卻隻會用那些精巧的台本來刻畫人物或者明線暗線以達到一種看似揭露革命肌理實則褻瀆整個革命曆史並提供給觀眾一種超越革命，活在當下的天真而無用的反思。這些電影隻講一個故事，就是電影院裏麵的故事，他們不講電影院外麵仍然存在的現實。

算命攤上尊龍的盛世美顏啊！他的作品太少，還沒資源。這部戲男主的身世迷離，與尊龍自己好象，那種遊離、漂浮感。所以男主對理想忠貞不二，因為那是他錨點。 終於知道為什麽沒資源了，電影從頭至尾都是64作為背景，當時各種的新聞。

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那時候可喜歡這種爆米花片了。