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對固定透視視角的自反，在日本小說和電影中似乎格外嫻熟。在極端對稱和緩慢的風格中引入具有注意力導向性的zoom in和製造不穩定感的傾斜手段，讓後者顯得非常突出，可能也是縈繞當代電影的注意力焦慮在60年代日影中的一種自覺或不自覺體現吧。隨著武士階層被時代消化和消滅，電影和曆史敘述人的身份不可免俗地重合，道統沒落在情節劇式的喋喋不休和倫理定位中反倒成了一種顯學，作為前現代挽歌的組成部分。

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體製與信仰的矛盾，使得精神本身隨著社會變遷淪為華而不實的儀式，執著的人守著精神做最後的抵抗，但執著不是智慧。

拍得太平淡了，都看不太下去。

莉莉弗蘭克長得真像他老爸，想不到已經是個大作家了。木村多江的小虎牙讓抿起的嘴唇有了種特別的認真，痛哭那場戲算是不計形象出演，很動人。開始喜歡柄本明了，笑起來都那麽邪氣。還有穿插的法庭軼事。慢、散，可是充滿生活情趣。新世紀日片代表作。