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大兵軍訓那段，前無古人後無來者了

4.5，對於婁燁而言，手持攝影的晃動，以及白色的槽點同樣有其存在的價值，那就是真正的，關於城市空間的影像。 《風》並不是一部簡單的狗血情節劇，它就發生在《地久天長》的相同時期，並以一種形如社會問題劇般的情境中開始。但是，在對線性時間的重新排列，全新的意義被生成，盡管過去依然纏繞在角色身邊，但它最終無論如何都將是反懷舊，反史詩，包括陸港台也僅僅承擔了一個“此在”或“他者”空間的純粹含義，這在大陸影片中相當罕見。 通過類型化，它將被宏大敘事與情感束縛的敘事歸還給個體，一個男性力比多與精神分析主導的世界。 很多人提起《唐人街》，實際上更像是黑色版本的《公民凱恩》，由形如“召喚死者”主導的通靈敘事。

關於戰爭的非戰爭片。明顯的戰前、戰中兩部分，後半部夾雜著零碎的片斷和反思，冷雋又搞笑。前半部更吸引人。

無論案件還是視聽都是加強版《浮城謎事》，更激進的手持拍攝創造更眩暈的視聽，堪稱Paul Greengrass和Gaspar Noé風格的合體。看片之前我對張頌文老師的期待甚至高於婁燁，看過《西小河的夏天》我對張頌文老師的禁欲係中年幹部顧建華白襯衫灰西褲發際線退後金絲眼鏡略微發福的演出佩服得五體投地。本片的唐主任是加強版顧建華。希望以後張頌文老師可以接到更多不同類型的角色。

戰爭會讓人披上一層冰冷的外殼，以越戰為背景的展開，庫布裏克在《全金屬外殼》中以戰爭的殘酷，人性的泯滅，再次對其罪惡以深刻的驚醒，於此中電影令人記憶猶新的是那年輕越南姑娘的逝去，她不僅成為了電影動人以情對戰爭的控訴，更對霸權主義的政治以辛辣的諷刺。