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幫助人了解那一段曆史，以及蔡鍔和小鳳仙之間的感情，有情卻克製，是部好劇，這部劇的演員整體都不錯，姚笛稍差一點火候

第一部四星剛好，這一部就是三星勉強。一，服裝比上一部大退化；二，電影裏充斥著美國式的傲慢；三，敘事結構不行，過了一半該鋪墊的都還沒鋪墊完，開頭男反派勾結的那個高官也沒下文，總之就是挺一般的

相比於《卡比利亞之夜》，本片已能全然呈現巴讚所謂的“現象學寫實主義”。不再束縛於戲劇性的情節，影片呈現出片段化的小母題結構，讓人想起老塔的《盧布廖夫》。不同於老塔靜謐而宏闊的影像營造，費裏尼的鏡頭是世俗的、喧囂的、個人趣味的隱喻，它直接而完整地講述著自我的心象，所見即所得

觀影時，猜測到要上演男老師被年輕鮮妍女學生吸引進而越軌，私情敗露，眾人鄙夷的戲碼，頓時感覺坐立不安，特別介意電影裏主角的難堪處境。還好，沒像我以為的那樣俗套。但我還是覺得俗常，男性的中年危機以出軌始，亦以出軌終，現實中不得意的種種，仿佛解決的出口永遠在反芻年輕時的風華或者一時沉湎於年輕女孩營造的青春幻影裏。而女性麵對著瑣碎的家務事和日漸冷漠的丈夫，無力痛哭這難以為繼的婚姻。我不喜這樣的傳統敘事，就像電影裏年輕的女學生對著文學的態度，“為什麽你不能改成我喜歡的作文題？”，文學不是去仰視也不是被信仰，文學用來寫“我喜歡的人”，不用被困在文學的自衿裏。當然我還是很感動於傳統文學式微的環境裏，中年人想要到長江邊去望望李白、蘇軾筆下的長江，也許有一天“都會被淹沒”，可是執夢依舊在。

非常真實的嘴上說著愛，卻毫無細節。一家子竟不知道該同情誰，彼此都是實現自己完整人生的工具人。隻有女兒覺醒，也許她能找到自己的人生。最後將女人歸類為母親和女兒，總覺得不是很讚同。