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看到最後各人的命運真是讓人感慨啊 原本以為兩個女人的結局會更慘 阿濱會掐死藤衛兵然後自盡宮木會成為丟失了孩子的女鬼遊蕩在村莊 但是看來結局還是女人的犧牲換回了男人的回頭是岸 兩個家庭都過上了安穩踏實的日子

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4K修複版。溝口的鏡頭運動如繪畫卷，緩緩展開，意境非凡。一場一鏡承襲日本古典戲劇。女鬼的妝容與跳給源十郎的舞似能劇表演。濃霧中行船拍的神秘而又曼妙。源十郎逃離女鬼後，回家進屋尋找妻子的場麵調度堪稱一絕。

片頭提示“全部真實曆史人物”，迎麵真誠。榮軍院一幕簡直完美複刻當年的報道畫麵。將一件如此重要又如此複雜的社會政治事件縝密還原，不僅是匠心還有勇氣。波蘭斯基的美學太舒適了。從二審到無罪全部省略，可能出於篇幅考慮，有點可惜，後半部分的節奏匆匆有些未完成感。又是一個猶太共情式的結尾，比起讚美白人英雄主角，更重要是提醒反猶主義陰影仍籠罩著：他們的八年不同。德雷福斯的孫女將與波蘭斯基的母親將共喪奧斯維辛。悲劇命運似乎冥冥寫就，苦難才剛剛開始。不忘初心的作者。

溝口是1950黃金時代最懂傳統戲曲的導演，他神奇地把能劇幻世與寫實電影的現世拚貼起來，兩個世界的交疊造成了一種結構衝突與撕扯，說實話這個節奏我不喜歡。/雨月白蛇的能麵、折足給白蛇宇宙開辟了一個幽玄位麵。/另外我也很不喜歡溝口把欲望規訓為道德的理所當然，盡管這或許是時代的苛責。@百老匯影展