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故事各種無力，也就看個特效大場麵吧~

TVB年度大戲，陣容強大。

為“隱形人”這個很容易有點滑稽的概念創造出了新意。有些地方轉折很不自然，不過勝在受害者角度和Elisabeth Moss擅長的演出將感受傳遞給觀眾容易產生共鳴。

我看到歌舞升平的大明宮，更看到遊人如織的長安城。我看到不讓須眉的女人，更看到人間大愛的母性。我看到爭權奪勢的扭曲，更看到皇家血脈的溫情。我看到男寵泛濫的後宮，更看到長相廝守的誓言。我看到命運給予他們的重重打擊，更看到他們不屈地反抗命運的呼號和呐喊。

後韋恩斯坦時代的主旋律驚悚片典型，雷·沃納爾在傳統類型與時下主題之間取得了微妙的平衡，整個高概念的故事並未局限在女權，科技入侵導致的人際異變將作品推向社會派，《升級》中的“機械舞”式攝影機運動繼續保留在動作戲，對空間的調度能力借由題材的特殊性反而激發了觀眾最大限度的想象樂趣和互動潛力，古典與時髦並重，對交互式體驗的視聽技法探索，已然直逼好友溫子仁。但刻意塑造的配件般的假想敵式反派又是缺乏足夠現實根基的，範霍文版賦予透明人的心理側寫和行事動機無疑更加自主真實進而具備生動的冒犯性與威懾力，而不是一個集當下輿論價值導向所反對的各種“不正確”於一身的等著被主角打倒的工具人。