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麻麻們的過去經曆略粗糙略偏離現實，母女part挺好看~ 女兒part比麻麻part稍微reasonable一些~

喜歡最後他唱的那首歌，不記得歌詞，但是一直記得那個調子。

有趣的是,相比於長年在美國工作的希區柯克而言,克魯佐或許才是真正對芬奇、諾蘭以及當代美劇等商業類型作品產生直接作用的導演――影片不以社會文化的、精神分析的抑或影像自持的元素取勝,而單純憑借玩弄敘事來營造懸疑感:公路片框架下的"闖關遊戲",險象環生的種種細節巧合,漸近加速的平行剪輯,無不以渲染故事、操控感官為目的.然而正因其太過執著於"講述",故事反而隻剩貧瘠的枝幹,失去了刺激之後的餘味:電影沒有顯現為聲畫形式,而是僅僅成為了具有更強視覺烘托能力的驚險小說――攫住好色先生TVAPP的乃是"恐懼的概念",並非恐懼本身;對電影媒介的誤解即由此發端,如揮之不去的幽靈,一路糾纏著二十一世紀的好萊塢工業.

Learn to be Lonely.

溫情戲過多泛濫，有點消化不良，王穎的台詞果然一向薄弱，國人看來很別扭。。幾對母女之情仍是相當感人，女性在爭取自由自尊路上千難萬難，不是有了綠卡就能振翅高飛了；以喜福會為據點，展開環形結構，以一曆史橫斷麵剖析人性。