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Lawrence和大原寫了一章《菊與刀》，Jack和世野井演了數頁《豐饒之海》，而所有意蘊都沉鬱靜默如月光朗照，樹影婆娑。我曾活成一柄極硬又極脆的長刀，怎想到被你的身影如此輕易地擊破;可你隻能是我故鄉神龕中的念想，不能存於我真實的生活;因為人與人之間的距離啊，像觸碰般緊密，又像天塹般空闊。

【豆瓣電影日曆2021.05.17】“我害怕前麵的路，但是一想到你，就有能力向前走了。”（國際不再恐同日）

冷戰卡夫卡，一方麵，通過無與倫比的造型（開場PPT法的門前，壓低的天花板與機械的空曠，廣角鏡頭下人的大小對比和距離感，硬光下黑色電影式反差），卡氏那種全權、公占私域、噩夢般的現實躍然幕上；另一方麵，K又試圖逃離這套規訓的係統：審訊時慷慨陳詞，與律師凜然對質“世界輸了又如何”，甚至拒絕是ta的孩子。卡夫卡筆下沒有健全的人，隻有破碎的、漫射的“我”，而威爾斯則用暴君般的怒火鑄成了一個反社會的悲劇英雄，行刑不是對罪行的懲罰，而是擺脫有罪（社會）的宣言。我認為這是數一數二的文學改編，在於不僅吃透原著（終幕簡直就是我想象中書的畫麵），更讓自己的意誌（後奧斯維辛的反思）與之對等，就像K從劇院走出後，走進如劇院般的法庭。它穿透的是法所代表的秩序表象，使之土崩瓦解，阿爾比諾尼的柔板從未如此恐怖，又如此剛烈。

我笑，我笑，我笑笑笑……沒什麽可說的，看此片就為了一個笑，感覺是模仿金凱瑞的《變相怪傑》，不過模仿始終是模仿，缺少變相怪傑裏那種感覺，惡搞太多了些，不過這也正是星爺的風格。

喜歡這部電影的某些人或許是因為喜歡臉，什麽日本與英國的文化差異以及批判，生硬得跟論文似的，有什麽好看的？我也挺期待大衛鮑伊和阪本龍一的對手戲，但是還是有些失望，阪本龍一的角色設定有趣，一開始直勾勾的眼看過去，就愛慕人家。勞倫斯對鮑伊說，你一來了之後，龍一就獸性大發了。然後影片龍一最後才通過某種象征性的行為（削發留念）表達情感回應。但是龍一這個角色描寫得太少，一，可能是日本文化的隱忍，二，阪本龍一的演技很嗬嗬。。。大衛鮑伊的角色就複雜很多，有兒時兩小無猜的不舍。其實這兩個人的對手戲高潮的一瞬都是在對鮑伊死刑時，在“同誌之吻”的時候，大島來了個抽幀，龍一的音樂靈氣又悲挽，真是sentimental。。其實影片重點的應該是北野武和勞倫斯，我真的被北野武那張傻臉，在死前竟然還如此樂觀的說著”聖誕快樂“逼哭了！