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一種樸素的革命浪漫主義。幾個細節好，女娃被爹打時隻是求說，你回家打我吧。男女青年談戀愛，男生隻是講，我想看看你的手。崔嵬演的好。

你們很好，不需要任何人祈禱。但我祈禱，你們能被更多人看到。念，一念地獄、一念小北

每個人物都如此悲情，全因上帝的自私！

準確地說曾國祥感興趣的絕不是社會學（校園霸淩隻是搭載真實意圖的工具），也不是敘事，而是高強度的情緒和姿勢。情緒的爆發性高點及其身體姿勢（尤其是臉）被逐一部屬在不夠講究卻大致有效的情節織體中，配合音樂-大特寫/快速拚接的曾氏板斧就足以生產出極具刺激性的影像。雙人鏡像段落真的touch到我了！

朱老之後被賈向農反駁這種想法不成熟“你的兒子能當上文官武將嗎，就算當上了，又是誰的文官武將呢”——就像武訓一樣，小農的樸素的複仇思想，帶著典型的中國傳統對父業、家族的繼承，實際上是沒有革命性的，無法真正解決問題，最後還是受製於剝削階級。這部電影把受壓迫農民的私仇和壓迫階級的命運聯係在一起，北伐戰爭的隻是作為背景和賈老師的農民造反指導表現出來，總的來說是北伐背景、毛新生政權下收到共產黨指導的“”水滸大戲““官逼民反”，二元對立很明顯地貫穿全片，結尾一麵揭竿而起，一麵狼狽出逃。