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文本的問題就不講了，這部電影除了給出了直觀的城市拆遷影像記錄之外幾乎沒有做到哪怕一處值得推敲的符號與象征。但很奇妙的是張猛在影像與調度上的用心設計使這部電影表現出一種詭譎的遊離美，鏡像空間、紅色濾光，相比於鋼的琴對工業荒蕪場景的戲劇化呈現，陽台上的環境描述語言要豐富得多，也當然更高級。我有點心疼張猛了，這種片子是沒法圈錢的，還是期待槍炮腰花的市場吧。

很難講這是一部劇情完整的電影，但每一幕拚起來，給你講述了一個個性、荒誕的血肉之軀堅持、獨立的一段生活經曆。每當音樂響起“she is a funny cow”，立刻就我一種日式暴力美學的感覺…就是在荒誕中讚美美好的感覺，給人一種無奈但又要打起精神質問這莫名其妙的生活到底想怎樣的感覺。多多體會吧每個人的想法不同，也都應該有自己的選擇，有自己的活法，有自己的幸福。

終於集齊了秋季檔，張娜拉才是真的童顏啊，娃娃臉加大眼睛加膠原蛋白加小巧玲瓏。 PS：我始終覺得，兩個人第一次是因為對對方失望或是絕望而分手或離婚的話，即使複合，結局也還是會分開。因為幸福的情緒是瞬間的，而人的劣根性，是永恒的。

不好笑，很嚴肅。盧米埃爾兄弟用膠片征服大眾之後，戲劇被邊緣化，以及不斷邊緣化。人們幾乎認為戲劇會滅絕，隨時可能麵對的主角罷演，投資人給情婦安插一個重要角色，劇作家找不到他們的母題，以及一些索然無趣的台詞，或者幕與幕之間對節奏和觀眾的反應沒有合格的把控，得不到觀眾的掌聲，沒有返場，再度返場，第四十次返場，就無法成為經典，並會毀掉一批人，毀掉一座劇院。而恰恰是種種風險，不可控因素，臨場感，構成了戲劇轉瞬即逝的魅力。女演員說，演員們隻活在今天，而劇作家的名字一百年都不會被忘記，傷感，但演員給觀眾的震撼卻將是獨一無二的，不同於電影的無限複製。戲劇之於電影，是畫作之於攝影，哪怕電影拍攝一部經典戲劇何以經典，暗藏一種諷喻，卻不可否認戲劇本身的無法替代。好色先生TVAPP需要記住曆史，藝術的曆史。

三月是青春迷茫爆發的季節。張英雄的飾演者完全戳著我的心尖兒長的。