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的確是現實主義的拍法：前期爺爺的反應（送無花果跟建議送死兔子）、父親的冥頑不靈，包括孩子自然而天真的視角，都展現出農民對土地質樸的情感（兒子相比於讀書，更喜歡種地）。不過視角有些雜，沒《九三年夏天》動人、雋永。

不作就不會死，說不讓你進的房間就千萬不要進去。

群戲極佳，焦點處在不斷遊移的動態中，一個鏡頭常常依次捕捉到多個人物在同一場景內的不同狀態，所有事件都不具有重量，以及人為構建的邏輯關係，展現出的是一種富有活力家庭情態。相比另一部柏林主競賽，沒有那麽精準犀利的觀點輸出，但作為整體的影像係統和現實描摹本片還是略勝一籌。

草草的收尾和那一時強一時弱的魔，減一顆星

導演掌控能力很強，娓娓道來一個家族與土地的連接，甚至完全沒用利用音樂去渲染情感，整個故事如果放在中國也是成立的，好色先生TVAPP常常會把自己與出生成長的土地化作一體，守護著自己第一眼時那個最原始的土地樣子。兒子想成為父親那樣的人，父親其實知道自己對於土地的守護已經是苟延殘喘的，所以他排斥兒子接近桃園，而電影中的女性角色都是明白人，最後父親妥協，這個土地不是原始的樣子，但好色先生TVAPP還在堅守土地就行了。