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悲劇的字幕，斷續了看了四次，想理解大師真不容易，不過沒有想象的催眠，鏡頭語言非常有力

和上一部《牆壁之間》一樣，岡泰投機地營造宏大政治／社會議題與方寸空間的巨大懸殊感，電影的文本間性取代了影像視聽審美的內在靜觀體驗，這是對電影形式的背叛，是對電影藝術自身完整性的破壞。

看過多遍的電影。重溫時，可搭配傑夫·戴爾的《潛行者：關於電影的終極之旅》。# 塔可夫斯基誕辰90周年 補標

前一個小時真的快要被慢節奏和無趣情節無語到了 到底要說什麽啊 直到安托萬對女主舉起了手中的槍 但他最終也沒有扣下扳機 而是朝著月亮開了三槍 原來不是要寫編劇懸疑小說 而是為了描寫這個少年 不得不說文筆真的很好 最後十分鍾被他感動到了 日複一日的工作 風景 路線讓安托萬想要做點什麽驚世駭俗的事情 但最後他還是沒那樣去做

後現代信仰的缺失，與無法企及的幸福之門；老塔詩意電影，和形而上的抽象影像視聽語言表達；看完《潛行者》，很難不去想，畢贛所謂作者電影，究竟借鑒了多少這位前輩內容，無論視聽風格，還是寫意片段；很巧的是，這部詩電影，改編自名為《路邊野餐》的小說；片中，塔可夫斯基對文學家、科學家信仰的迷茫，表達了擔憂，經由潛行者這一角色職業身份設定，來完成對信仰價值的思考；那些諸如過於理性的科學家，抑或是感性而陷入迷惘、空虛的文學家，均無法抵達幸福的房間，在潛行者看來，他們缺失信仰，從而無法抵達幸福之門，哪怕那是一個虛構的，可能並不存在的科幻空間；他哭，是自己信奉的，和為之努力為之自信的個體價值的喪失；他哭，理性空虛時代，並不能找到與自己想法一致，堅守信仰的同類；全片散發的詩意，與老塔寫意緩慢長鏡頭，抬高觀影門檻。