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卡梅隆與一眾好萊塢大導，編劇，作者， 影評人等科幻領域從業者的促膝長談。 從外星生命、外太空、怪物、黑暗未來、 智能機器、時間旅行六大主題如數家珍講 述劃時代科幻作品的創作背景與內涵， 以及先鋒小眾科幻作品的啟蒙影響。 卡梅隆在對談中有著極強的表達欲望， 以至他總是在別人下一句脫口而出時猜對並搶先說出那句話。 斯皮爾作品其實一直在書寫家庭主題， 盧卡斯坦誠《星戰》隻是太空肥皂劇， 《終結者》的點子是卡夢見一具鉻合金骨架從火裏走出。卡在《太空漫遊2001》上映當年去影院看了十幾遍。 美國戰後一代在某種意義上是幸福的， 他們身逢科幻作品噴薄的黃金時代， 海量優質科幻作品都爆發於五六十年代， 從不懷疑從小浸淫於充滿想象力的科幻沃土，能激發人們心底的好奇心和探索欲， 推動人類文明的科技進步…8/10

其實，這是一個當家做主的問題。妮可聲稱自己要做主，但她其實不知道怎麽做主，在婚姻中，她嚴重依賴查理。除了“意外”的出軌，查理算是個好男人，好父親，他甚至理解妻子的“抗爭”，但是，他卻選擇不作為。他們的婚姻其實沒有致命的硬傷，若各進一步，玉石俱焚，若各退一步，海闊天空。

威尼斯三刷~two-way mirror的比喻真的太好，整部戲黑白基調，戲中戲，在七日之內，各色人物粉墨登場，各懷鬼胎，卻彼此交織無法分離。煙霧繚繞，是彼此之間曖昧不清的臉。燈光的調度太過於厲害，幾場黑白驚悚都令人稱讚。槍聲成了黑白色調下最為巧妙高潮的存在，構成了聲音與畫麵的完美平衡。變幻莫測的身份和感情，於堇仿佛一個沒有臉譜卻又遊刃有餘同時擁有著兩性的特征，卻在和譚呐的深情中留下一滴淚。手持鏡頭並沒有風雨雲那般讓人發暈，可能也是黑白背景的優勢。群戲也格外的好，亂世中每個人都人人自危，黑白的迷霧中，每個人都追隨著欲望，忘記了真正想要。

光汙染浪漫愛情大片，猩紅女巫挺帥的，搞笑中透著一絲嚴肅的3小時

聲音溝通起了數個獨立的場景（時間上的、空間上的），黏合成蟻穴般的影像平麵。最後的大戲當然要發生在雨中，雨聲——像舞台上的配樂——是立體的“單聲道”，是摧毀一切秩序的強力，它湧進四通八達的蟻穴中，使所有角色失聰。Frederic結尾獨自行走時，身邊兩次經過行進的日軍，好色先生TVAPP隻分別聽到了一次，“看”到了一次。 //帽子裏的兔子以為我會打兩星，哈哈！