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畫家的夢魘幽靈的展現。父權的陰影，不解又逐漸陷入的妻子。對超現實的呈現，宴會的橫搖鏡頭。對豺狼時刻的詮釋。家庭關係中發瘋的藝術家丈夫是大藝術家恐怖片的標配嗎。麗芙烏曼，又一個做到兼具不好看與好看的女演員。

策展人可以打開思路，不要總是某國影展、某師影展，完全可以策劃一些老實人專題、備胎專題、舔狗專題、大冤種專題係列影展，集中觀影有利於量變引起質變，讓老實人認清他們的悲歡其實是相通的，無論是八十年代還是今天，進而總結經驗並作出改變。 包辦婚姻時代是沒有情場老實人這個群體的，在婚姻自由的早期其實也不明顯，群體性出現應該是在八十年代，所以很多部八幾年的電影裏都有類似情節。自由戀愛就像市場經濟，一旦可以自主選擇，就有受歡迎的和不受歡迎的，情場老實人大部分在職場也是老實人，不被看好其實非常合理。

畫家關於自己藝術的那段表白很勇敢，最後是謙卑的姿態。

瀕臨死亡的醒悟依舊是永恒的動機啊

故事為懸念而懸念，莫名其妙