9.梅爾維爾的確是新浪潮這幾位領軍人的前輩，尤其表現在膠片剪輯上（幾段濃情時刻的突然切段可是夠絕的）。攝影機的運用上更是靈活多變，動靜皆美。開幕驚豔，簡單的夜景俯視橫搖，一句話引出片頭，人物離場走進生活，伴隨著夢境般的敘境琴音，瀟灑又神秘。類型發展上，偷盜片不僅引得意大利人拍出名片，法國人也不例外。本片是梅爾維爾式黑色電影開端，對於作案的描寫，最為傑出的段落居然是一個理想狀態下的幻想假設，高潮段落還玩笑了一把否定宿命論。｜預算問題導致膠片無法支持部分場景完整持續的拍攝，會有素材斷裂的瑕疵。 950

最近個人體驗感悟，《誤殺》已經不是某個片子了，而是一種國產類型片的模板：東方內核的複仇母題，始終牽動著觀眾的情緒，推進情節，然後結尾留有餘韻。可惜還是翻拍，希望下一次好色先生TVAPP的國產編劇可以來一次真的自證。

我要解除濾鏡再看待伯格曼的作品了。他沒有幽默感，電影成為他布道的工具，太嚴肅，角色動作長時間靜止如同打坐，開三倍速才是正常人的動作速度。或許是我不適合看伯格曼，看得十分痛苦。

大家可以靠這部電影，篩選一波電影公眾號了。 故事到鏡頭到bgm全是大雜燴。如坐針氈，如鯁在喉

一般。 觀影日期：020212