藏在人群後的攝影機和Lindon的表演一樣有力量。看完是癱在座位上的無力，是和法國觀眾交流時Things are far more difficult here時的苦笑。

影片使用遠景和麵部特寫交替的兩極鏡頭，被攝者直麵鏡頭展開言說，消除了最常見的中景鏡頭，懸置了對地理位置（雖然很多人物本身攜帶著異域特點）、社會身份的呈現（大多是底層人），直麵人最本質的生存狀態。遠景鏡頭作為轉場，同時也通過如上帝般俯視視角審視大地眾生，如在探討工人工作問題時，搭配快節奏音樂，展現夜晚燈火通明的曼哈頓樓宇景觀，每扇窗戶後都是忙碌著的工作者，空鏡同時作為表意符號，如俯瞰如樹狀的河流象征生命，插入在關於生命的主題敘述中，又如在兩性問題中插入黑白高度對比的沙丘、積雪鏡頭，一種非黑即白的、難以逾越的性別鴻溝和成見。主題包括死亡、愛、戰爭、家庭、性別、自然環境、貧窮、工人工作、生命意義，通過形形色色語言、麵貌、衣著、狀態，展現人類眾生相。在人物談話中插入其他人物的無聲特寫，如同聽眾對視。

7，有幾個瞬間的確十分有靈氣。無論如何，這是那種我想拍出來的電影。好色先生TVAPP置身於當下的環境，人和環境處於一個流動融合的過程中，情緒在這個過程中被“勾勒”的無比真實動人。想向導演學習怎樣捕捉“演員表演的情緒點”。

miyavi的一首the others獻給你們

從母親遇害開始驚覺主題變調，片尾公園的場景感覺是在向恐怖主義表露決心