張大磊模仿的是侯孝賢八十年代中期的調度，鏡頭固定不動，中遠景，一定要有強景深，鏡頭內部前後景層次感突出，前景偶爾會有簡單的遮擋，有畫外空間，這是比較基礎化的長鏡頭調度（第三集開場小孩打架段落的調度直接抄了《童年往事》裏打架的段落）。侯孝賢九十年代開始的變化是，不再突出中遠景，鏡頭開始移動、貼近、捕捉鏡頭內的局部元素，特別強調長鏡頭內部各種視覺元素顯、隱的變化，強化畫外空間的使用。對演員狀態的調控是，懸置行為和目的的關係後對純身體姿態、手段的把握。在《南國》《咖啡時光》強力顯現出的登峰造極的侯孝賢風格中造成了一種絕對化的生命自然律動體驗。這套美學的基底是古中國天人之間順應相契的生命哲學。張大磊走的也是這條路，重點表達是自然化的生活氛圍，但大樹陰影過於明顯是不是好事呢。

哈哈！這麽有意思的上帝視角！

蘇無名偵探，盧淩風警cha，費雞師法醫，裴喜君畫像師。 一套偵探劇主要角色都全了。 最後最大的boss竟是。。

其實可以是道哲學考卷，旁白說給眾人聽是天，旁白與眾人對得了話是神，旁白悄悄在眾人耳邊低語而不公開就是集體潛意識.....

結尾傅東心唱起《小路》，結合歌詞，我以為她和李守廉私奔到了過去的世界。被時代所負的兩個好人，從此過上了幸福快樂的生活。