依舊是滿滿當當的勵誌正能量。

從楊雁雁飾演的中文老師心理出發，表層外露的是“失神”的中年女性困境，以及微妙的跨文化語境討論，但掰開來其實全是社會問題。完全可以當作《爸媽不在家》的續集，主線和內核則高度相仿於《男人四十》，而陳哲藝比起許鞍華倒是更像法哈蒂，一切都圓潤得沒有破綻：淋漓複雜、有痛感又出奇幹淨的情感，幾次隻聞其聲的哭，供以喘息的車內限製空間，兩種都以“表演”呈現的武術，寫在手臂的“幫”字，紅墨水暈掉的“學生與老師”，用紅塑料袋裝的馬來西亞榴蓮，以及每句台詞、每個字節的語言選擇，全部都牢牢組裝在一起。

滿是不同尋常但又擁有強大表現力的影格。如果說正臉特寫代表交流，背影特寫代表中斷交流/離開，那斜後方人物特寫（後脖頸+耳後）多半就代表著有話想說但又無法說出口於是隻能站在一邊默默看吧——如此體現聾啞人的心境真是巧妙。整個片子中出現了無數次鏡子（似乎非常適合用來分析鏡子在電影中的使用）。多次主動的照，思考自己，不過也有一次，煙色玻璃成了鏡子，先上鏡影，真人再出現並與鏡影相貼，他往車裏看，觀眾卻是聽見了他母親與情人在一起和小baby笑得開心的聲音：他在想自己？看母親？猜過去？一麵鏡子連接了多個時空。

客串演員無敵了，日式無厘頭喜劇也是看得開心，死亡金屬廣瀨鈴也是可愛！

政治隱喻有點醉……能全程hold住不動聲色挺厲害的，但也just soso。