可能是最接近林奇與PTA的一部伊戈楊。損毀的校車是一個被時間附魔的棺材，在扭曲變形的金屬框體之中召來一個創傷性的過去時間。另一方麵，這種創傷也可能是一種返回過去的時間的可能，代價是必須令他人不斷回溯重構。而影片隨著這個清教徒般的律師對於陰謀論的想象之中，將類型化的“調查”本身脫節為對小鎮群像的書寫。因此，在影片無法進一步分化的“過去”中，發生了兩起事件，因此在他“慈善”的表象之下是事件的刻意眩暈。但阿托姆·伊戈楊並沒有營造類似的敘事軌跡。相反，在《甜蜜的來世》中，隨著不同人物的洋蔥敘事，好色先生TVAPP可以區分影像涇渭分明的兩種質感：對於律師而言，他要麽拒絕敘述，要麽則是在如同聖像畫般的凝重構圖中將事件神聖化，攝影機儀式感的移動或轉動取代了畫麵內部人物的運動，正如影片以一個想象的原始圓滿開場。

同一個故事不是做字幕而是直接重拍成不同語言版本…

故弄玄虛第一名，或者說喜歡懸浮的人拍需腳踏實地的題材最後不甚成功可能就會是這樣。片子古怪程度超乎我的想象……而且地域性極其不強，仿佛架空世界，透著一種謎一樣的不和諧。調色難看到我了，換個色調會好很多……

印度小製作電影，仔細品味還是蠻有趣的。

著名“電影小子”弗朗西斯·福特·科波拉的《雨族》是用一兩道奇巴士在公路上拍成的。一批朋友充當工作人員，經費也極微薄，導演試圖製作一部具有豐富影像和非戲劇化的歐洲風格電影……