①霍華德本不是意見領袖，他本與其他受生活折磨的美國人沒有區別，隻不過瘋狂使他撕掉了掩飾內心情緒的偽裝，因此當他接受總裁更加瘋狂的演講時照樣會被洗腦——所以光有感性的憤怒是不夠的，人民還需要理性的思考；②總裁在開始演講前首先關掉了屋子裏的燈，讓自己變成了熒幕，切斷霍華德（觀眾）與現實世界的聯係，剝奪其關注身邊其他事物的機會（可結合巴讚長鏡頭理論“讓觀眾看到現實空間的全貌和事物的實際聯係”來思考這個現象）；③戴安娜身上值得批判的事情有很多，但作者卻借麥克斯的婚外戀將批判的重點落在了她“隻顧事業不顧愛情”、“做愛技術差”等等上，某種程度上暴露了作者的保守主義傾向。

一直覺得韓國導演中從來不乏講故事的好手。跟片名一樣，新人導演鄭根燮用貫穿全片的蒙太奇和回閃出色的製造了影片裏的所有懸念。個人還覺得金相慶完全延續了《殺人回憶》裏蘇探員的角色---背負無法破案的負罪感的刑警。與《殺人回憶》中一樣企圖使用法律外的手段懲罰凶手。隻不過在《蒙太奇》裏他成功

70年代的預言片，傳媒行業不好幹，把一切推到前台。新聞評論泛娛樂化，真人秀不擇手段沒有是非。直播搶劫係列，想起彭浩翔《買凶殺人》。操縱與沉溺，拚貼過的時間空間。影像既然本來就是造夢，那麽老老實實地去造夢也很好？或者，用這一不同於生活的另一形式提醒生活？

真是很經典的港劇 那個年代啊

這個就是我一直在想的以議論文的方式拍電影,那種癲狂與毫無邏輯讓人詫異,結尾處的不留餘地又讓它的電影屬性大增.