風景是真好。前邊也還不錯，後邊亂的不行。完全兒童片。

地下城-普拉東諾夫《基坑》？ 嚴格說來，一戰後的電影並沒有完全替換掉一戰前電影的主題，但由於引入了德國表現主義，對那些現代主義的元素加以陰鬱神秘的處理，表現“非人性化後果”的電影主題取代了對現代性的著迷，比如弗裏茨·朗的《大都會》（Metropolis，1926）。 建築師柯布西耶的《光輝城市》便展現了機器美學的“效率”、“簡潔”和“秩序”。分區鮮明的城市，高聳的摩天大樓之間架著高速公路，透空的底層綠地無一不彰顯了柯布西耶心中完美而功能主義的未來生活。這時，人們對未來城市的幻想不再像蒸汽時期一樣天馬行空。這想象多了一絲恐懼，多了一份小心。

作為諜戰劇，細節做得還挺一般，邏輯硬傷也多，一開始馬天明從碼頭下來，完全可以否認自己是蔡裏昆，想辦法離開，所以從這裏大概也了解了這部劇的程度。。。不過兩個男主對手戲還是挺有意思的，亦師亦友亦敵。最近也沒啥可看的，所以還是會堅持看完的吧。。。

就。。那樣吧 有點虛高主要是因為看中的點不一樣 有時候不喜歡亞洲敘述 特別是電視劇是因為太長了 有的人喜歡這樣的細膩 個人而言不是我喜歡的風格 更何況當這是一部懸疑推理劇的時候 看待的眼光又變得不一樣

選角導演又讓我大吃了一驚，擁有信念和勇氣比擁有超級能力還棒啊，當然擁有好的武術指導也非常重要