雖然英式英語的起伏聲調和快速的節奏讓人覺得聽得腦袋殼疼，但那種典型的克製和刻薄的感情表達方式，滲透著原汁原味的英式中產階級價值觀。David Lean也是會拍愛情片的，在黑白的光影裏，那些行雲流水的拍攝讓人有種古典的幻覺。開篇拉赫馬尼諾夫的第二鋼協套著閃回的迷惑，開始了這場短暫的火車站出軌之旅。影片並沒就Laura的出軌交代原因，她和Alec的短短幾周的交往僅限於精神出軌，看電影兜風劃船去鄉村吃飯，女主角一直在和罪惡感作鬥爭，所有的愛情都表現在禮貌快樂而節製中，讓人看起來不由得充滿了同情。最後，Laura向丈夫坦白，丈夫抱住她“謝謝你回來”。這部1946年的金棕櫚言簡意賅，把一個階級的迷失和人性的彷徨濃縮在短短的九十多分鍾裏。在最後女主角差點跳下站台的傾斜裏，世界再度被扶正，一切回歸如常。

一個女神是誰都不太重要的故事。女神隻是一個超越小鎮生活的意象。

說後半段人物過於端正缺乏戲劇衝突的認真看片了嗎？最後臨刑前的戲劇衝突早就拉滿，主角內在心理衝突在反抗領袖與日子人的對話中被表達，而外在的戲劇張力則是關於主角行動與結局的懸念。硬要說缺點，很多棚內拍攝場景確實沒有早期新現實臨場拍攝的靈氣。另外，情人明知被騙還給錢那一段其實已經提示了本片最後的主題：虛構-欺騙是實在的構成性部分（男主騙情人的日子是情人人生中真實的美好時光，最後男主頂著將軍的名號亦真實地激勵了監獄中的犯人）

怎麼說呢故事挺好的本來可以有更多昇華的地方，但講述方式太平淡無聊了。

丁度拍了多少二戰電影哈哈哈哈 還有古羅馬，有沒有古希臘古埃及呢