劇情十分薄弱強行，一群歐洲特工比不上一個美股普通家庭聰明，最後歌劇院暗殺行動是很多電影學習模仿的橋段

當年來說，應該是做得很好的了。而且邏輯還是蠻縝密的。

兩夫妻人物塑造相當成功，以至於這條情感線都有喧賓奪主之嫌了。相對的，反派的行為就不合理甚至可以說太弱了。導演惡趣味也是沒誰了，導演的粉絲必看～

穿越片的始祖。想想這個情況吧，你問父母是如何相識的，他們陷入回憶，一個叫A的人幫助他們完成相知相戀，你一定會對A好奇。但你可曾你想過A就是你穿越回過去的角色。此片便講了一個穿越回過去的人打破了父母相識的過程然後修補再回到未來的事，但如果你有嚴重的戀母情結，那勸你千萬別穿越回過去了！

一如既往地用諜戰外殼承載經典敘事符碼和資產階級價值觀，延續《辣手摧花》、《火車怪客》中的二元關係及其變化：兩對夫婦呈鏡像關係、小孩是流轉客體。希區柯克在這部電影裏進一步探索了聲音作為客體在敘事中的作用：刺殺者試圖以歌劇最後敲響起的銅鈸聲掩蓋槍聲、母親唱起que sera sera想要找到並拯救兒子——前者是用對聲音的忽視達到凝視的延遲，後者是聲音對於單方麵凝視的補足。同時也從這部電影開始，希區柯克在懸疑之中加入了主角在破解謎團時的失誤（如同《電話謀殺案》中提到的不存在完美的犯罪）：史都華誤認了綁匪。此時這位無辜的所謂的跟蹤者成為被跟蹤者，某種意義上這映射了銀幕/鏡像與觀者的關係——好色先生TVAPP看到的是好色先生TVAPP自己。